나도 포지티브하고 싶어. 화살표가 매번 내 안으로 오는 게 아니라 밖으로 향하길 바라며 Digging의 첫 삽을 뜬다. 파주 산업단지의 드넓은 공사 부지 한가운데, 포크레인이 밟고 지나간 자리 옆으로 내 발을 중심에 두고 동그라미를 그린다. 그 안쪽을 삽으로 퍼내 움푹 파인 형을 만들고, 긁어낸 부스럼 같은 흙은 그 옆에 반대로 쌓아간다. 해가 지고 저 멀리 불빛이 하나둘 들어오면서, 눈 앞의 구멍은 점점 더 잘 보이지 않게 된다. 이것은 여성으로서의 신체를 드러내는 동시에, 역설적으로 남근적인 욕망의 제스처처럼도 보인다. 처음 떠올렸던 ‘포지티브-네거티브’는 양과 음, 주와 부, 긍정과 부정— 그 어딘가를 교차하며 미묘하게 어긋나는 감각이었다. 하지만 그 구분은 행위와 함께 점차 흐려졌고, 끝내 어느 쪽도 아닌 상태로 이행하게 된다. 디깅은 그 경계에서 생겨난 조형의 첫 몸짓이었다.
I want to be positive, too. Hoping that the arrow will point outward rather than always turning back toward me, I break ground on Digging.
In the middle of a vast construction site in the Paju industrial complex, I place my foot at the center and draw a circle around it, beside the tracks left by an excavator. I shovel out the earth inside the circle to make a hollow, while piling the scraped-up, scab-like soil beside it in the opposite direction. As the sun sets and lights begin to come on one by one in the distance, the hole in front of me becomes increasingly difficult to see.
The act reveals the body as female while, paradoxically, also appearing as a gesture of phallic desire. The “positive-negative” I initially had in mind was a subtly misaligned sensation, crossing somewhere among yin and yang, primary and secondary, affirmation and negation. But as the action continued, these distinctions gradually blurred, eventually shifting into a state that belonged to neither side.
Digging was the first sculptural gesture to emerge at that boundary.
